空房子

夜、莫愁

爱不一定要开口，不一定要住在一起，不一定要结婚，甚至不一定要说话。
爱只需要互相温暖就足够了。

很难讲清楚我们生活的这个世界
到底是真实的还是梦境...

简介

　　泰锡骑着摩托车在每家的钥匙孔里贴着传单，然后在很久都不撕传单的空房子里住一段时间。有天，泰锡在一个空房子里发现了被丈夫打的浑身是伤的女人善花，但是泰锡慌忙逃出了那个空房子。

　　但是忘不了善花求救的眼神的泰锡重新回到了那个空房子。在那里他看到了被丈夫殴打的善花，忍无可忍的泰锡用手里的高尔夫球杆救出善花并一起逃跑。

　　和往常一样，他们一起贴着传单并找空房逗留。在这个过程中两人之间慢慢产生了感情。

　　偶然在一个空房发现一具老人尸体的俩人认真地替老人办了葬礼并梦想着在这个空房度过幸福的时间。但是老人的儿子闯入空房并把俩人送到了警察局。了解了善花身份的警察控告泰锡绑架，杀人，闯入私宅等罪名。在用钱收买警察和黑社会的民圭面前，完全瓦解的泰锡和别拉回家的善花，泰锡想尽办法要回到善花身边，而善花也为了寻找泰锡开始找以前住过的那些空房……

说是一个爱情故事
以前觉得缺少对白的电影一定很沉闷，因为情感总习惯依赖着语言来交流。空房子
中的男女主角从头至尾没有一句对话。但在金的镜头下，语言是多余的，一切尽不
在言中。每一个举手投足都是他们之间情感的一次传递，像无声的梦焕发着绚丽的
色彩而喑默了多余的杂音，因为不愿惊醒那种沉醉。
      

       “啊”[尖叫]。
　　 “我爱你”。
　　 “吃早餐啦”
　　这是女主角从头到尾说的全部台词。男主人公的沉默从始至终都没有让观众觉

得做作。他的眼睛，他的表情，他的肢体已经把所有要说的和该说的都说了。而什

么都不说恰恰使这个角色更丰满。影片情节由现实朝向不现实的过渡很自然，流畅。


      男主人公在每一个寻到的空房子里住上一两晚，像主人一样，同时又像极懂礼

貌的客人，打扫卫生，洗衣，修理坏掉的电器，与房主人的照片合影，是进入一个

不可能进入的世界的企图。女主人公离开老公后，和男主人公一起继续奇妙的旅程，

并一步步接近和认识这个永远一言不发的青年。导演有意识的利用社会不同阶层的

家庭作背景，这是一个用边缘人的眼光看社会的的基本视角。当男女主人公找到个

有死者的房子后，故事在现实中变得越来越不现实，然而，残酷的现实又使不现实

的情节拽着观众的眼球。警长和警员的表现来的顺理成章，一如那个只代表暴力的

狱警，像跷跷板的一端，在真实与虚构的杠杆上保持平衡。青年在手上画的眼睛终

于使他可以隐身。[这是一个隐喻，恐怕只有导演自己知道他想表现什么]。看来人

是不需要手持有隐身功能的树叶或者掩耳盗铃，每个人视觉的盲点，使我们根本看

不到身边与我们无关的人与事。

　　男主角出狱后的旧地重游有点可有可无，但也起到了使影片进入高潮的铺垫作

用。影片最经典的画面在几乎天衣无缝的演绎中出现：女主角与丈夫拥抱的同时与

男主角接吻。这一不现实的画面道出了每天都发生的现实，是我们每个人视觉的局

限性使我们视而不见。片尾最后一个镜头也颇有寓意：男女主人公赤脚站在体重秤

上。最后的字幕是，谁能说清我们生活的世界是真实还是虚构。这是一部以少胜多

，以无声胜有声的境界的最好诠释

顺便附送一首空房子里的背景曲子

Natacha Atlas《Ayeshteni》

一片片的树叶落在我面前  
你已经走太远背影看不见  
我也该划个圈回到起发点  
我们能否再见  
爱让我们在那一天  
了解彼此心中的期愿  
心像只蝴蝶飞过山顶  
回不来了最初的自己  

看着空荡荡的房间很伤心  
以往唱的歌依旧动听  
还有最初的约定  
一幕幕在靠近  
深深呼吸以后  
还是难忘记

喜国

这是我最喜欢的一部电影。
男主角在打高尔夫的时候误伤了人的时候，哭泣的模样。
是最有感触的一段。

最爱衣衣

看介绍好像很有意思

伶~泉

我也爱着我爱的人

祖。

觉得那样的演技真的是磨出来的。
前面看了深海寻人。

现在有些不正常

桑岚

最近才看的一部电影。
总是常常想起来。她微笑对着那片虚无说，我爱你。

夜、莫愁

刚开始看的时候确实有点看不懂
需要耐心看的电影

海饲。

哟~你的大爱来了。
但是为什么我跟你说的那段你总说没有。
她把自己的照片裁成九宫，打乱顺序放进像框的那个片段。

静次小年

前几天下好了 一直没看
昨晚和男朋友大吵一架
看空房子看到3点多
好羡慕他们能去不同的家住
一句话也不说
突然想起了爱德华
想想我和他 也就那么回事

会珍藏的